THE EFFECTS OF TANBURI CEMİL BEY, ŞERİF MUHIDDIN TARGAN AND MESUD CEMIL ON THE INTRODUCTION OF THE VIOLONCELLO TO TURKISH MUSIC
Makaleler > Tam Makale · 2024
Yazarlar: Zeynep SEZEN TAYFUN, Ali Maruf ALASKAN
The Journal of Social Sciences, Uluslararası, 2024, cilt 70, ss 139-150
Özet
Bu çalışmada, Cumhuriyet döneminde gerçekleşen müzik politikaları çerçevesinde, batı müziğine ait önemli bir çalgı olan viyolonselin Türk müziğine giriş süreci ele alınmıştır. Tanzimat dönemiyle başlayan ve Cumhuriyet döneminde ivme kazanan çağdaşlaşma politikaları içerisinde müzik de önemli ölçüde yer almıştır. Bu süreçte yaşanan değişimlere paralel müzik aletlerinin de zamana uyarlanması ve farklı müzik aletlerinin, özellikle viyolonselin yerel müziğimize entegrasyonu dikkat çekmiştir. Viyolonselin ülkemizde kullanılmasında ve yaygınlaşmasında ilk öncü isimler Tanburi Cemil Bey, Şerif Muhittin Targan ve Mesud Cemil’dir. Tanburi Cemil Bey, Şerif Muhittin Targan ve Mesud Cemil batı müziğinin önemli bir çalgısı olan viyolonseli kısa bir zaman diliminde Türk müziğine uyarlamışlar ve kendilerinden sonra gelen icracılar için yol gösterici olmuşlardır. Günümüzde bilinen viyolonsel ile icra edilmiş ilk Türk müziği ses kaydı Tanburi Cemil Bey’e aittir. Tanburi Cemil Bey’in viyolonsel icrasının bugüne aktarılmasında o dönem gelişmeye başlayan ses kayıt teknolojisinin oldukça etkisi olmuştur. Tanburi Cemil Bey sayesinde viyolonsel toplu icranın bir parçası olmasının yanı sıra solist bir çalgı olarak da düşünülmüştür. Bu sayede batılılaşmanın bir ürünü olan virtüözite de ülkemizde yer bulmuştur. Türk müziğinde viyolonsel icrasına Tanburi Cemil Bey özgün bir karakter kazandırmıştır. Sonrasında Batı tekniği ile eğitim alan Şerif Muhittin Targan ve Mesud Cemil icra yetenekleriyle kendi içlerinde ayrı bir ekol oluşturmuştur ve bu isimler sayesinde viyolonsel giderek tanınmıştır.